考公务员就是好

我有个女性朋友Z喜好一次撑两条船，但又不够聪明，不够机敏，所以常常沉船。沉船之后她不但不气馁，反而越挫越勇，继而转战另一个城市，依然划船抛锚。
像Z还是好点的，不少善于掩盖的人远不止划两条船，名号不是从神一神七就能数完的，而是像office表格里的竖排从A到IV，简称为AV，”I”完全可以省略。
也不要大惊小怪的，这种人多了去了，不然你以为人家报考公务员挤破头都为什么，没点好处就这么爱为公共服务了？不信？韦小宝，唐璜都是公务员吧，还有这些记录保持者都是公务员吧。
靠，我也报考去。

新价值规律

家长给孩子买了个新玩具，小孩前几个钟头，或前几天拿在手里攥在手心抱在心口恨不得吃饭睡觉都不离身，这段保鲜的劲头一过，再好玩的玩具也只是玩具。
发现这个现象还挺普遍，举几个例子。
这几天我博客刚搬到这，犯病似的左看右看横竖上下颠三倒四地观察，选个模板七试八试了半天，看看这个，感觉不是我的斯达腰，看看那个，感觉还不是我的她爱脯，把几个模块试了个遍，不信找不到合适的范儿。我查了下，这是宅男综合病症之一，就是故作聪明充当懂行的大尾巴狼。这股新鲜劲不会持续一个星期。
朋友A是个职业攻心的妇女杀手。A为人随和，不大惊小怪，床上也不大呼小叫，男女都喜欢和他唠嗑聊天，套近乎。尤其是中年妇女，整日独守空房憋屈得慌，或者去去泡个吧，遛遛狗，身边找个男人陪着说说话，怎么着也是脸上有光，起码说明人未老猪未黄。这时候A的角色魅力就发挥出来了，妇女一手牵着哈巴狗，一手缠着他胳膊，尽捡人多的地方转，转累了回妇人家里哼哼唧唧地接着累，但A从不会和一个妇人维持关系超过一个星期，然后在大街上被另一个妇人2，3，4，缠着胳膊。老相好的看了也没意见，或者有意见也不敢说，毕竟彼此都出过汗，也都没什么损失。
新婚夫妻蜜月时两个人常常是加班加点，蜜月过后再那么辛辛苦苦干活的人也不多见。反过来，蜜月时都偷懒不耕不种的也不正常。
翻出一个都知道的成语，叫“新极必旧”，和经济学上的价值规律一个道理。

大胆的实验

离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上。从小到大，他一直是那个地方的目击者——James Joyce《尤利西斯》

和Guy Maddin的其他几部电影没太大区别，心灵烙印，同样是一部充满了实验语言的先锋电影。
听说它又有很浓的自传成分，吓了一惊，不禁为Guy叫屈，这小子够倒霉的，前面在My Winnipeg里是游走的Sleepwalker，现在又反反复复地打出“Too Much For Guy”的字幕，怎么就生在加拿大某个岛呢，生在我们中国什么钓鱼岛，海南岛的有多好！这妈爸都是都是怎么当的？老妈整天抱着个望远镜，监视儿子的一举一动，风吹草动就对着喇叭招回家，喊吃饭，还要和儿子玩对口吃烧饼的成人把戏，这老爸都干嘛去了？家没家法，也不管管。
老爸正躲在房间里汲人脑之精华，像红楼梦的贾敬悟道炼呢。这个炼丹讲究的可是戒酒戒色，晚上偷偷溜到自家老婆的床上炼出来的算什么丹，也就是在炼俩铁蛋。炼铁蛋没什么了不起，也不是什么丑事，为了炼出铁蛋男人十之八九都在名目张胆或在幕后操蛋。没理由由你练别人就练不得的，幸亏是百姓，要是州官那还了得。
不由想起劳伦斯的《儿子与情人》，儿时儿子是情人，长大情人是儿子。做情人也可以，总不能出现杀父娶母的荒唐悲剧。悲剧是将美好的事物打碎在人面前，一家人原本和和美美的咋说变就变呢。父亲被刺死，但说什么也不能葬了他，葬了就真灰飞烟灭了，捞起来招魂还能让湿淋淋的尸体起死回生，回生之后活络得连衣服都不用脱就点火练功，实在是奇迹的立方。
最倒霉的要数等着儿子亲嘴嘴的Wendy，正要进行时的时候，嘶声裂肺的一声吼，喊破了一场美好春梦。我不知道Guy现在有没有亲到女人的嘴嘴，要真如电影所示，她娶了婆姨也可能是摆设，做花瓶里只可远观，不能亵玩的尤物。
擦？盖？能擦得了，盖得了的不用擦不用盖自然会消失。墙面越是染上五颜六色的彩漆，越是涂得越厚，说明墙面破败得越露骨，越不可示人。

顺便一提，Guy Maddin的电影在国内可能没多少人会喜欢，语言支离破碎，剪辑闪烁游离，加上黑白默片加打字幕的电影初始语言怎么说也会让看惯色彩斑斓连贯故事的观者有些晕头转向。

田壮壮版《小城之春》的几个构图元素

有办法阻止半桶水的晃荡吗？既然挑起来不能，放下来总可以。

不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。

下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。

第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。

第二看看城墙。玉纹是自由的，她很可以“为所欲为”，但她却每天一尘不变地挎着篮子去到蒿草衰黄的残破城墙，在那踱步远眺。不妨作个小小的语义符号的转化：长满茅草的城墙可以看作女性不能满足的肉体官能，爱情不是情爱，嫁给病歪歪的礼言连身在曹营的满足都没有，但又没办法冲破传统和道德，于是只能挎着那只象征着传统和责任的篮子，怀揣着遐想，“意淫式”的远眺，企望某一天还能得到满足。

她也试图做过一些尝试，最激烈的一次是在戴秀16岁生日的晚上，或许是醉酒的志忱勾起了她压抑的爱恋，或许是受不了志忱那醉人的情歌诱惑，但不是有戴秀在画面中间的割裂（又一个重要构图，生日那晚，两个人就没有同处一个画面过，要么是一群人，要么是中间隔着戴秀），就是酒醒时志忱心怀亏欠，最后一步终未迈出去，最终二人不欢而散。

第三看修剪的树枝。春天将至，万树萌芽，自志忱来时院里就有不少粉红桃花绽放，但最后一幕却是礼言在为一颗尚未发芽的树修枝剪杈，自然不是时光倒流，只是故意拍摄了这样一个场景。也不妨做个假设：本想结束生命的礼言，起死回生，也深切感受到了玉纹对他的爱，借修剪还没开花的树干实际上在暗指礼言终于可以打理打理他无处释放的利比多。单凭这点可能还不够，再看手绢这个造型可能更为明显。

玉纹除买菜溜城墙大部分时间都花在绣花上，不知道她的手绢是不是自己绣的，第一次出现手绢是玉纹与志忱在城墙散步，玉纹告诉志忱那颗树上的手绢是她的，于是志忱爬上去拿到手绢，向着玉纹挥舞，玉纹显得很兴奋。对这部分做个转换就是玉纹随时有夫之妇，但对志忱一直不能忘怀，手绢正是志忱心意的表征，坐于家中绣花是女红的束缚，送人手绢才是心牵的爱恋。一个很小的细节是结尾当礼言在修剪树枝时，玉纹掏出手绢为他擦汗，这分明是心意的转移，至于转移是出于责任，还是出于无奈，还是出于真心就另当别论。

还有无数细节造型不必一一细说，比如电灯，蜡烛，比如门窗玻璃，比如室内兰花等等，每一个造型构图都有画外音。国内电影里除了《东邪西毒》外，我很少看过如此细致精致微妙的构图，能将画面的模糊与暧昧传达的如此充分。

不得不提醒一句的是，看这部电影时最好忘了84年费穆那一版，否则只能是对比时四不像的尴尬。

背后说话不腰疼

开搏时就想和blogspot上亲个嘴，但由于那时候受GFW的围攻，不论是帅哥还是牛粪在中国别想沾她身，哈喇子拖到地上也是白搭。其实blogspot和任何网络博客没什么区别，倒是无所谓，两腿一叉，任你甩鼻涕。管天管地管不了人拉屎放屁吧，但就有GFW从中作梗，不但要管人家下载A片，看人家夫妻汗流浃背还要说三道四说他人不顾廉耻。但今年某一天GFW像被人动手术时落下了几把钳子似的，病发症时血崩一样外科内科妇科都帮不上忙。

在一个地方待久了就舍不得走，就像和某个人形成了和谐关系，即使换个伴也觉得体位强度时间个个不对劲。就算冤家对头发誓手刃彼此，就算平时要手拿大刀相互切菜，但仅仅为了进进出出那一件事，也硬是不撕破脸皮一拍两散，将就将就吧，哪有那么多讲究！但有一天你觉得自己咋就忒贱呢，人生不止床上那点血和汗，忍无可忍自然不必再忍。

找了几个，能像blogspot大度的还真不多，有个叫blogbus的女孩想必大伙都知道，不止是人人都能上得，还要站在大街上拉着别人一起来玩3P，4P，或者10P。那个叫新浪的破鞋就更不用提了，人家夫妻生活的和和美美的它非要横插一水，乘着不注意还要将人小孩抱走拐卖，其实偷东西这货我们都干过，但那么明目张胆的还没几家。

之前网易我还算满意，至少在大师横行艳福不断的年代它有心为草根做做红娘，做红娘本是好事，包装，彩礼都是必须的，但当包装的华而不实，知情不报时，原本一桩即成的姻缘也被三下五上地搅黄了。